Dansons la capucine : paroles et musique
Par Tanguy, jeudi 12 juin 2008 à 08:46 - Comptines et chansons pour les enfants - Tags
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Dansons la capucine
(Intro musicale)
Dansons la capucine
Y'a pas de pain chez nous
Y'en a chez la voisine
Mais ce n'est pas pour nous
You !
Dansons la capucine
Y'a pas de vin chez nous
Y'en a chez la voisine
Mais ce n'est pas pour nous
You !
Dansons la capucine
Y'a pas de feu chez nous
Y'en a chez la voisine
Mais ce n'est pas pour nous
You !
Dansons la capucine
Y'a du plaisir chez nous
On pleure chez la voisine
On rit toujours chez nous
You !
©Tanguy Follio
(Arrangement déposé à la SACEM)
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(Intro musicale)
Dansons la capucine
Y'a pas de pain chez nous
Y'en a chez la voisine
Mais ce n'est pas pour nous
You !
Dansons la capucine
Y'a pas de vin chez nous
Y'en a chez la voisine
Mais ce n'est pas pour nous
You !
Dansons la capucine
Y'a pas de feu chez nous
Y'en a chez la voisine
Mais ce n'est pas pour nous
You !
Dansons la capucine
Y'a du plaisir chez nous
On pleure chez la voisine
On rit toujours chez nous
You !
©Tanguy Follio
(Arrangement déposé à la SACEM)
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Approche didactique de Dansons la capucine :
- Niveau d'interprétation : cycle 1 (avec une grande personne dans la ronde).
- J'ai placé une intro musicale de sorte que les enfants puissent se mettre en place et commencer à faire la ronde.
- Dans la version instrumentale, le tempo est volontairement rapide (pour une ronde dynamique).
- Quatre couplets à la suite demanderont un petit effort de mémorisation des paroles.
- La gestuelle, quant à elle, est répétitive. Les enfants marchent en marquant le rythme, s'accroupissent sur le "You !" puis repartent dans le sens inverse (ou pas c'est comme on veut).
- J'ai placé une courte pause après chaque "You !" pour laisser aux enfants le temps de se relever ;-)
- Quel est le bruit qu'on entend à la fin ? (est-ce du bois ? du métal ? du plastique ?)
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Comptines et chansons pour les enfants. Enfance et jeunesse, de la maternelle à l'élémentaire (cycle1, cycle 2, voir même cycle 3).
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Voici la liste des comptines et chansons pour enfants :
(Cliquer sur le titre)
C'est la baleine (fin de cycle 1)
Dansons la capucine (cycle 1)
Jean Petit qui danse (cycle 3)
La fourmicinelle (cycle 3)
Le petit chien roux (cycle 2)
Ma dent sous l'oreiller (cycle 2)
Un crocodile s'en allant à la guerre (cycle 3)
(Cliquer sur le titre)
C'est la baleine (fin de cycle 1)
Dansons la capucine (cycle 1)
Jean Petit qui danse (cycle 3)
La fourmicinelle (cycle 3)
Le petit chien roux (cycle 2)
Ma dent sous l'oreiller (cycle 2)
Un crocodile s'en allant à la guerre (cycle 3)
Pour chacune je mets à disposition :
- Les paroles
- Une version instrumentale d'accompagnement adaptée à la tessiture des enfants, arrangée et orchestrée par mes soins (avec la mélodie discrète en arrière plan, pour servir de repère)
- Le public visé (par âge, par cycle ou par niveau)
- Si possible, quelques indications didactiques (numération, repérage dans le temps, socialisation, etc...)
- Les accords (en pdf) pour ceux qui souhaitent accompagner à la guitare ou au clavier.
D'autres chansons viendront prochainement agrandir la liste ;-)
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L'orchestrateur, un métier lié à la musique de film
Par Tanguy - Tags
En parcourant le net, je constate que beaucoup de gens sont capables de dire pourquoi, dans le milieu du cinéma, des compositeurs font appel à un orchestrateur (voir plusieurs).
- Par manque de temps
- Par manque de connaissance de l’orchestre (notamment pour les générations qui grandissent avec l'informatique musicale).
Apparemment, le travail que doit fournir un orchestrateur varie du simple au double selon les situations. Je peux donc vous citer quelques exemples concrets, mais rien de général :
Il y a des cas où :
- L'orchestrateur répartit entre les instruments, les notes de la mélodie et des accords à partir d’une partition condensée (quelques portées) fournie par le compositeur. Cette partition réduite qui regroupe par exemple tous les bois sur une même portée (sans que l’on sache encore ce que va jouer la clarinette et ce que va jouer le hautbois) est généralement griffonnée d‘annotations et indications artistiques et techniques. Sur cette partition, la rythmique, la mélodie et l’accompagnement harmonique sont déjà en place car l’orchestrateur n’a pas à créer ou modifier l’enchaînement de notes ou des accords. Il lui incombe d’éclater cette partition condensée en une partition pour orchestre au grand complet (full score) selon les désirs du compositeurs. La marge de liberté dont dispose l'orchestrateur dépend donc du compositeur. Certains compositeurs supervisent le travail au maximum en indiquant des directions artistiques très précises à l'orchestrateur. Dans ce cas, ce dernier finalise en travaillant sur l'aspect récurrent et mécanique : doublures à recopier, nuances à dupliquer sur chaque portée, notation approfondie (coups d'archets, legato, accents etc...). Dans une interview, Cyrille Aufort précise qu'à la place d’une partition condensée, le compositeur peut également fournir un fichier midi (et une maquette audio comme repère).
- L'orchestrateur vérifie que la partition est exécutable par les interprètes, quelle ne pose pas de problèmes du point de vue du doigté et du souffle, que les tessitures sont respectées, que certaines nuances sont possibles avec tel instrument. Ex : Il n'est peut-être pas souhaitable de faire jouer un trompettiste 3 minutes non-stop dans les aigus.
- L'orchestrateur suggère les doublures nécessaires pour nous situer au mieux dans le contexte souhaité par le compositeur. Ex : Un glockenspiel peut doubler à l’octave une mélodie jouée par les flûtes. Cela renforcera l'effet de gaité. Par ailleurs, on peut faire jouer simultanément la mélodie par des trompettes, des clarinettes et des flûtes, ce qui apportera un côté fanfare. Autre idée, en doublant à l’unisson un thème de cors par des trompettes, on peut créer une ambiance solennelle (pour un film patriote).
- L'orchestrateur suggère au compositeur l’instrument (ou le groupe d’instruments) le mieux adapté à la situation. Ex : pour donner plus d’expression, un thème émouvant sera plutôt interprété aux violoncelles dans les aigus plutôt qu’aux violons ou alti dans les graves (il y aura plus de vibration, plus d’émotion).
- L'orchestrateur veille à l’équilibre des masses orchestrales. Ex : à tel endroit, il pourra suggérer de diviser le pupitre des trompettes en 2 pour ne pas masquer les bois. Ailleurs il proposera de doubler une phrase de seconds violons par des alti pour apporter de la consistance et éviter un déséquilibre (un déséquilibre que l’on n’entend pas avec les samplers)
Quelques orchestrateurs célèbres dans la musique de film :
- Steve Bartek (Spiderman, Charlie et la Chocolaterie...)
- Conrad Pope (Jurassic Park, Sleepers...)
- Geoffrey Alexanders (Anna And The King, Arthur et les Minimoys...)
- James B Campbell (The Abyss, Back To The Future...)
- Hervé Jamet (La Traductrice, Le Renard et L'Enfant ...)
- Cyrille Aufort (L'odyssée de l'espèce, Ah ! si j'étais riche...)
- Alexander Courage (The Poseidon Adventure, Hook...)
- David Slonaker (The Mummy Returns, Charlie et la Chocolaterie... )
- Nicholas Dodd (Independance Day, Casino Royal...)
- Nic Raine (Wallace and Gromit, Until Death...)
- William Ross (Contact, Die Hard 2 ...)
- Lawrence Ashmore (Harry Potter and the Goblet of Fire, Much Ado About Nothing...)
Conrad Pope : orchestrateur
Beaucoup d'orchestrateurs peuvent composer de la musique sans problèmes !
N’hésitez pas à mentionner d’autres noms (via un commentaire). Notamment s’il s’agit d’orchestrateurs français qui font du très bon travail.
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Qui a composé la musique de la pub...
Par Tanguy - Tags
C'est en allant sur le site de Evgueni Galperine que j'ai découvert qu'il avait composé la musique de la pub pour la Laguna (l'homme qui sabote la voiture de sa femme). Idem pour Erwann Kermorvant avec la Peugeot 308, ou Jean-Philippe Goude pour le thème musical de Herta.
Sur Internet, il existe des sites très intéressants qui référencent toutes les musiques utilisées dans les publicités. Ce sont de vraies mines d'or, et je souligne la richesse incroyable de leurs contenus !
Je citerais par exemple musiquedepub.tv ou encore le forum musiquedepub.com qui propose en bonus une liste de compositeurs qui ont fait des musiques de pub, comme Pierre Adenot, Jean-Michel Bernard, Evgueni Galperine, et même quelques vieilles connaissances (Guillaume Roussel et Laurent Koleda). Sont notés les compositeurs qui possèdent un site ou un MySpace.
Voir la liste (Merci à shadow's lisa)
Si quelqu'un a d'autres infos sur des compositeurs de musique de pub, je suis preneur ;-)
Thème musical de la publicité Herta, Vous recherchez une musique de pub ?, Qui a composé la musique de cette pub TV ?, Evgueni Galperine a composé la musique de la publicité pour la Laguna, Erwann Kermorvant est le compositeur de la musique originale de la pub pour la Peugeot 308, Compositeur de la musique de la pub Herta, Jean-Philippe Goude a composé le thème musical de la pub Herta, Les compositeurs de musique de pub TV, Musique originale pour les publicités, Qui sont-ils les compositeurs qui écrivent des thèmes sur mesure pour les pub TV ?
Blade Runner dimanche 29 juin à 23h10 sur France 2. Musique composée par Vangelis.
Par Tanguy - Tags
Blade Runner : un film noir de science fiction (1982, Ridley Scott), avec un thème musical synthétique (Vangelis) qui a pas si mal vieilli que ça, je trouve :
Cliquer sur le bouton Play :
Timbales, sons métalliques synthétiques (enclumes, lasers), cuivres et cordes analogiques. Un son typique du Vangelis des années 80, pour une bande originale qui nous téléporte sans problème en plein 21 ème siècle ! (tout du moins le 21 ème siècle décrit par Ridley Scott).

Vangelis a composé la musique du film Blade Runner, La bande originale du film Blade Runner a été composée par Vangelis, Vangelis compositeur de musique de film a signé la BO de Blade Runner, Ecouter le thème principal de Blade Runner composé par Vangelis, Ecouter le Maintheme de Blade Runner, Ecouter le Main Title de Blade Runner signé Vangelis dans les années 80, Vangelis a collaboré avec Ridley Scott en 1982 pour Blade Runner, Musique de synthétiseur pour Blade Runner signée Vangelis, La musique de Blade Runner est synthétique et reste dans l'esprit du film noir de science fiction, La BO de Blade Runner regroupe des sons synthétiques analogiques, La musique de Blade Runner est un mélange de cuivres et cordes analogiques avec des percussions métalliques
API CORP : Agence de compositeurs de musique de film. Agent artistique et superviseur musical
Par Tanguy - Tags
Dorénavant, je suis représenté par l'agence API CORP :

Api Corp est une agence professionnelle du cinéma qui regroupe une vingtaine de directeurs de la photogtraphie et une vingtaine de compositeurs de musique de film. Mes 2 amis et collègues Alexandre Mabeix et Bernhard Elsner font également partie de l'agence. En outre, Api Corp représente quelques assistants à la réalisation, des artistes de sound design, des voix lyriques ainsi que des chefs d'orchestre.
Pour Info, l'agence travaille en partenariat avec l'orchestre SymphOnifilm dirigé par Steve Journey et prochainement avec l'orchestre symphonique Colonne dirigé par Laurent Petigirard.
Dans quelques jours, j'écrirai un billet détaillé sur les différents aspects du métier d'agent artistique, sachant que le département musique d'Api Corp va encore plus loin en endossant plusieurs fonctions :
- Positionnement et promotion
- Production éxécutive
- Edition
- Supervision musicale
C'est un orchestre spécialisé dans l'enregistrement des bande originales, il est un chef d'orchestre spécialisé dans la musique pour le cinéma, Avoir un agent pour trouver des contrats, Vous cherchez un superviseur musical ?, Orchestre symphonique spécialisé dans la musique de film, Agence artistique musicale pour le cinéma, C'est une agence de compositeurs de musique de film


