Musiques


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  • LCDL - les compos de Lolo


    LCDL - les compos de LoloCompositeur et arrangeur, principalement de musiques instrumentales dans des styles très variés (musiques du monde, musiques de film, douces, qui bougent...). Plusieurs dizaines de musiques en écoute et à la vente. Tags

    Musiques en écoute
    Des dizaines de compositions originales à découvrir et de nouvelles musiques rajoutées fréquemment. Les styles sont très variés puisqu'on peut y écouter des musiques douces, d'autres qui bougent, des ambiances japonaises, orientales, celtiques...

    Toutes les musiques en vente
    Suite au franc succès que connaissent ces musiques sur You Tube et pour répondre à la demande des internautes qui souhaitent se procurer ces musiques pour les écouter où bon leur semblent, une boutique propose chacun des singles pour un prix dérisoire.

    Cours de musique pour débutant
    Un cours de musique pour ceux qui souhaitent s'initier sans passer par le solfège. Un apprentissage simple et efficace permettant de jouer à l'oreille basée sur la méthode qui m'a permis d'être capable de jouer n'importe quel style de musique.

    Les vidéos
    Un module proposant une sélection de vidéos pour découvrir des artistes en tous genres et dont le talent mérite d'être connu par le plus grand nombre de personnes.

    Mises à jour fréquentes
    Le site est fréquemment mis à jour afin de garantir la qualité de son contenu et pour que les internautes qui reviennent puissent y découvrir de nouvelles choses le plus souvent possible.

    Contact :
    LCDL - les compos de Lolo
    6, place des arcades
    06250 Mougins
    France
    tél : 0618457026

    Thèmes abordés : Musique douce, Musique ethnique, World Music, Musique pour débutants, Cours de musique en ligne.Catégorie > Annuaire Compositeur

  • Beatmix.fr vente et achat de ressource instrumentale urbaine


    Beatmix.fr vente et achat de ressource instrumentale urbaineBeatmix est LE site de ressource instrumentale Urbaine. « Achetez, Vendez vos Hits Instrumentaux »
    Les compositeurs proposent leurs créations et les artistes interprètes, rappeurs, DJ bénéficient d'un catalogue sonore inédit pour leurs projets. Tags

    Proposer ses compositions
    Les compositeurs peuvent proposer leurs créations
    sous forme d'instrumentales complètes ou de boucles (loops). Ils choisissent le type de licence (Exclusive ou non exclusive), autorisations et tarifs.

    Un catalogue sonore inédit
    Les artistes interprètes, rappeurs, dj et les compositeurs eux même bénéficient d'un catalogue sonore unique en son genre pour leurs productions ainsi que des outils facilitant leur recherche.

    Légalité , Sérénité
    Beatmix est un site légal. A ce titre , nous nous occupons de toutes les formalités administratives à la place du compositeur (AGESSA, URSSAF).
    De ce fait le compositeur peut se concentrer sur son travail créatif et sa communication.

    Social
    Beatmix est un vrai site communautaire permettant à chacun de disposer d'une fiche de type profil très complète ainsi qu’une URL personnalisée.
    l'espace "communauté" permet une véritable interaction entre membres grâce a ses outils de communication (partage de médias, forums..)
    Une section « battles musicales » , en cours de développement fera également son apparition très prochainement.

    Ouvert à tous
    Tout le monde peut s'inscrire gratuitement (beatmaker, artiste interprète, studio, parolier..)
    N'importe quel compositeur peut déposer des compositions (amateur ou professionnel).
    Les compos doivent avoir comme influence la musique urbaine. On retrouvera donc des styles tels que : hiphop, club, East Coast, West Coast, reggaeton..

    Beatmix.fr vente et achat de ressource instrumentale urbaine


    Contact :
    Beatmix
    Sav@beatmix.fr
    75000 Paris
    France
    tél : 00000

    Thèmes abordés : Proposez vos instrumentales, Recherchons Beatmaker, Diffuser ses compositions électro, Catalogue d'instrumentales, Instru spécialement faites pour les chanteurs, Bibliothèque de sons pour les dj, Formalités administratives du compositeur, Site communautaire musique, Partage de créations musicales, Echanges entre artistes, Style électro, Hiphop electro.Catégorie > Annuaire Promotion d'artistes

  • Rodolphe GERVAIS Ingénieur du son


    Rodolphe GERVAIS Ingénieur du sonJ'interviens dans plusieurs domaines, autant dans l'audiovisuel que dans la musique.
    Mixeur St & 5.1 depuis quelques années je travaille pour les compositeurs de musique de film (tel que Jean-Michel BERNARD, Erwan KERMORVANT et Jacques DAVIDOVICI), les artistes et les productions audiovisuelles. Tags

    Ingénieur du son, mixeur musique
    J'interviens dans plusieurs domaines, autant dans l'audiovisuel que dans la musique.
    Mixeur St & 5.1 depuis quelques années je travaille pour les compositeurs de musique de film (tel que Jean-Michel BERNARD, Erwan KERMORVANT et Jacques DAVIDOVICI), les artistes et les productions audiovisuelles.
    Ayant mon propre studio, j'ai la possibilité de travailler à distance pour être plus réactif que possible.

    MusicMovie
    MusicMovie est un logiciel pratique dédié à l’assistance des compositeurs de musique à l’image et des productions TV.
    MusicMovie vous permet de faire vos déclarations rapidement et de garder en toute sécurité vos travaux effectués.
    MusicMovie facilite le suivi de votre travail, ainsi que l’établissement de vos déclaration SACEM.

    Etude et intégration studio
    -Expertise matériel selon les besoins
    -Plan de conception Audio/Vidéo/Informatique
    -Installation Matériel et réalisation du câblage
    -Formation sur la configuration

    Formateur Protools
    Je propose des formations protools tous niveaux.
    -Formations Protools initiation
    -Formations Protools Music
    -Formations Protools Mixage
    -Formations Prise de son

    Forfait Mixage pour le compositeurs à l'image
    Je propose des forfaits mixage pour les compositeurs à l'image entre 1 à 5 jours par mois pour des prix dégressifs.
    Vous composez, transférez sur mon serveur et vous avez le mixage dans la journée.

    Rodolphe GERVAIS Ingénieur du son


    Contact :
    Rodolphe GERVAIS
    17 rue joseph sauveur
    35000 RENNES (35000)
    FRANCE
    tél : 0612530970

    Thèmes abordés : Ingénieur du son à Rennes et Paris, Mixage stéréo et 5.1, Utilisateur de MusicMovie, Formation studio et configuration, Expertise et conseils en équipement studio musical, Formation Protools, Apprendre Protools, Forfait mixage pour les compositeurs de musique de film.Catégorie > Annuaire Ingénieurs et techniciens du son > Annuaire Ingénieurs du son - Musique

  • Location de sono Nantes


    Location de sono NantesServices 111 loue du matériel sono et du matériel d'éclairage à Nantes et en Loire-Atlantique. Ils peuvent s'occuper des montages, réglages et contrôles du matériel tout au long de la soirée. Ils proposent également du matériel sono d'occasion. Tout le catalogue du matériel à louer ou à acheter est présenté sur le site Internet.  Tags

    Location de sono à Nantes
    Services 111 loue du matériel à pas cher. Pour les congrès, festivals, petits concerts, mariages, tout événement festif ou public dans le 44 et départements limitrophes.

    Prestation de service
    Services 111 peut assurer à votre demande un rôle de conseil ou directement gérer tous les montages, ainsi que les réglages et contrôles durant l'événement.

    Vente de matériel d'occasion
    Devenez indépendant en ayant votre propre matériel. Services 111 propose du bon matériel, testé par des professionnels de l'électro-ménager, à des prix très intéressants.

    Eclairage
    Services 111 c'est aussi de l'éclairage. Stroboscopes, lumières noires, Data flower, machine à fumée pour vos soirées de mariages ou pour les disc-jockey.

    Matériel vidéo
    Services 111 loue également du matériel pour vos soirées club ou nécessitant de la vidéo. Ecrans et projecteurs videos sont en location et vous les trouver sur le site de Services 111

    Contact :
    Services 111
    111 bd DALBY
    44000 NANTES
    NANTES
    tél : 02 40 74 06 66
    Catégorie > Annuaire Equipement



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Les posts du Blog :

     Comment protéger ses oeuvres musicales quand on n'est pas encore inscrit à la SACEM ?

    Par Tanguy, Devenir compositeur pour l’image - Tags


    Ceci est valable si l'on n'est pas encore inscrit à la SACEM ou bien si l'on veut protéger ses œuvres provisoirement.
    • www.copyrightfrance.com : Dépôt en ligne d'une musique pour 12 € (ou bien 2 musiques pour 18 €). Paraît assez fiable.

    • SNAC : dépôt par la poste de 4 musiques pour 34 €. Grande fiabilité

    • Envoi à soit même en recommandé d'une enveloppe (contenant vos mp3 ou partitions), le cachet de la poste prouvant l'antériorité de vos œuvres face à un tiers mal intentionné. Ne pas ouvrir l'enveloppe ! Fiabilité approximative

    • Dépôt chez un Notaire (prix inconnu, probablement pas donné). Grande fiabilité.

    D'après ce que j'ai pu lire sur le forum de compositeurs.org, le dépôt en ligne des mp3 sur le site www.copyrightfrance.com semble idéal pour protéger vos musiques (bon rapport qualité-prix). Envoi de mp3 ou de fichiers provenant de votre éditeur de partitions.

    Je viens de découvrir sur le site de la SACEM qu'il était possible (pour un adhérent) de déposer des œuvres provisoires :
    "Le dépôt provisoire d'une œuvre partielle (Réf. 706) : ce formulaire permet de protéger une œuvre qui n'est pas encore totalement terminée (paroles ou musique restant à écrire). Il n'est cependant pas suffisant pour permettre à la Sacem d'assurer le versement des droits. Lorsque l'œuvre est achevée, un bulletin de déclaration définitif doit remplacer ce dépôt provisoire."



     Effets stridents dans la musique de film d'action et d'horreur. Des orchestrations à faire peur...

    Par Tanguy, Orchestration, écriture - Tags


    J'écoutais hier la bande originale de "The Mummy Returns" d'Alan Silvestri. C'est un bel exemple de musique d'aventure, interprétée par un très gros orchestre (90 musiciens je crois).

    Je me suis arrêté quelques minutes sur cet extrait (musique stridente qui fait grincer les dents) particulièrement efficace pour suggérer le danger (genre "c'est le moment de déguerpir") :

    The Mummy Returns



    Pour produire cet effet strident, on retrouve bien entendu une orchestration basée sur l'utilisation d'instruments ayant des tessitures très aigües comme les violons et les piccolos.

    Mais il y a aussi ce son cristallin qui résonne (que l'on entend souvent dans les musiques de film d'horreur). C'est peut-être un son synthétique, mais je me demande s'il ne s'agit pas tout simplement d'un harmonica de verre (glasshamonica). Peut-être qu'un internaute spécialiste en harmonica de verre pourrait éclaircir ce point...

    Silvestri scoring The Mummy Returns
    Alan Silvestri scoring The Mummy Returns
    (Photo prise par Alexandre Tylski)


    La réponse à ma question se trouve dans les commentaires ci-dessous :




     Reaper : faire apparaître plusieurs pistes midi dans le piano roll

    Par Tanguy, Séquenceurs : vos trucs et astuces - Tags


    Séquenceur = Reaper
    Astuce = Faire apparaître plusieurs pistes midi dans le piano roll

    Envoyée par Marwan de Carmentran (compositeur)

    Astuce : Pour pouvoir voir dans le même pianoroll plusieurs pistes simultanément, il suffit d'ouvrir un pianoroll, et de double cliquer sur un item midi de votre choix (sans fermer votre premier pianoroll !) Ainsi, les deux pistes pourront s'afficher simultanément dans votre pianoroll. Vous pouvez affichez plus de deux pistes.


    Piano roll Reaper


    Vous aussi, vous avez une astuce à nous partager ? Cliquer ici
    (Cubase, Live, Reaper, Ardour, Logic, Sonar, Digital Performer, Samplitude Pro, Pro Tools etc...)





     Ma méthode concernant l'ajout de percussions orchestrales dans une musique de film d'action.

    Par Tanguy, Orchestration, écriture - Tags


    Bon, dans le titre j'ai écris "ma méthode" mais à mon avis, ça n'a rien d'exceptionnel. Je pense que beaucoup de compositeurs travaillent de la même manière. Je décris ici le type de percussion que j'utilise et à quel moment de la phase de création je les place dans le mix.

    En fait, comme l'orchestration des autres pupitres, les percussions (cymbale, timbales etc...) sont insérées au fur et à mesure que les idées me viennent. Ce qui est sûr, c'est que je n'ai jamais commencé par poser une ligne de percussion me servant d'élément de base pour composer le reste. Ordinairement, je place les premières percussions quand j'ai déjà une première forme mélodique, grossièrement orchestrée.

    Je commence souvent par les timbales, car elles produisent des notes (je peux tester rapidement si ça passe ou pas avec les autres instruments). De temps en temps, il m'arrive de faire des doublures :
    • Doublures entre percussions :
      - Timbales + caisse claire
      - Timbales + grosse caisse

    • Doublures avec d'autres familles d'instruments :
      - Timbales + pizzicati de contrebasse
      - Xylo + piccolo + Violons aigus
      - Staccatos de cordes + caisse-claire
      - Glockenspiel + flûte et/ou pizzicati de violons

    Ci-dessous, un exemple chronologique d'insertion de percussions orchestrales (+ les percus électro du billet précédent).
    Il s'agit toujours d'un extrait de VENDOME (en fait, je n'ai pas composé de musique hollywoodienne depuis). C'est promis, après ce billet, je ne ne vous harcèle plus avec notre super héros national à collants moulants.

    gargouille vendome
    Attention gargouille méchante !
    (personnage créé par D. tomaszewski)


    Fighting a gargoyle :

    1. Tapis orchestral de base :


    2. Timbales + caisse-claire + sounds FX (snap, boum )


    3. Percus électro (cf billet précédent)


    4. Cymbales + hi-hat + gong


    5. Orchestration finale (ajout de cuivres et de chœurs et encore qq FX)



    Note : Vendome possède son propre myspace. Actuellement, c'est une musique de David Arnold (Casino Royal) qui habille musicalement la page. Une musique parfaitement bien réalisée en terme d'électro orchestral.




     Processus de composition orchestrale assistée par ordinateur, étape par étape, par Guillaume Baron (compositeur)

    Par Tanguy, Orchestration, écriture - Tags


    Aujourd'hui, je laisse la parole à mon collègue Guillaume Baron ;-)
    Tanguy
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    Explications détaillées sur la construction de l'intro de "Back To Olathe"

    Qui n'a jamais rêvé que John Williams nous explique comment il a composé le Main Title de Star Wars ? Qui n'a jamais rêvé que Hans Zimmer décrive étape par étape le processus de création de la BO d'Inception ?

    Pour ma part, j'en rêve à chaque fois que j'écoute une BO. Que ce soit du Danny Elfman, du James Newton, du Howard Shore, du James Horner, la composition est toujours maîtrisée dans son ensemble, chaque instrument trouve sa place, complète l'oeuvre, il n'y a ni manque, ni surplus. J'ai souvent l'impression que l'ajout ou la suppression d'un seul instrument nuirait à l'équilibre de l'ensemble.

    Alors comment font-ils pour que le morceau fini soit si cohérent ? Est-ce qu'ils pensent tout avant même de poser la première note sur la partition ? Ca me paraît peu probable. Par quoi ils commencent ? Est-ce qu'ils posent d'abord les accords puis la mélodie ou l'inverse ? Est-ce que l'inspiration brut les guide ou est-ce qu'ils suivent les pistes de leurs enseignements ?

    Et bien voilà, en toute humilité car à des années lumières du niveau de ces grands compositeurs, j'ai voulu partager/décrire étape par étape comment je m'y suis pris pour composer cette introduction dans un esprit épique/aventure. Le but étant simplement de répondre à la curiosité que certains comme moi peuvent avoir. Celle de savoir comment "les autres" font ?

    Mais avant de commencer, voici le rendu final :

    Back To Olathe - Intro (Guillaume Baron) :


    Pour plus de clarté, voici l'imprime écran (Imp Ecr) du morceau dans cubase :

    Séquence midi Cubase
    (Cliquer sur l'image pour l'agrandir)


    J'ai commencé ce morceau en sachant ceci :
    Je voulais n'utiliser QUE des instruments d'orchestre.
    • Il fallait que le thème soit joué par les cuivres pour donner le côté épique qui était souhaité.
    • Il fallait que l'introduction complète fasse dans les 35 – 50s.
    • L'ambiance devait être inquiétante au début et mener vers une ouverture positive.

    Une fois ces points posés, j'avais trois possibilités :
    • Trouver une mélodie puis construire des accords à partir de celle-ci.
    • Trouver les accords puis en sortir une mélodie.
    • D'abord définir une ambiance puis en sortir une mélodie.
    La troisième solution est venue en fait naturellement.

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    1ère étape - La base : (cf. piste 1)

    J'ai pris la section des cordes au complet (contrebasse, violoncelle, violon alto et violon) et j'ai simplement plaqué fondamentale Do et quinte Sol sur les différents octaves correspondants à leurs registres.

    2ème étape - Le thème : (cf. piste 4)

    Comme voulu, j'ai chargé mes vst de cuivres (cor d'harmonie et trombone) pour trouver une mélodie qui soit simple mais efficace.
    Do Fa Do Sib... voilà un départ simple mais qui réussi à tous les coups.

    3ème étape - Définir le début et la fin du morceau :

    Une fois ces quelques notes, autant définir tout de suite les limites de la suite mélodique pour ne pas se retrouver avec une intro de 2 min. J'ai donc défini trois parties : annonce, fermeture, puis grande ouverture. On peut discerner ces trois parties graphiquement sur l'imp. Ec en piste 4.

    Une fois cette ligne mélodique adoptée, j'ai changé également les accords de la piste 1 à la fin de l'intro. De Do – Sol (pour Do - Mib – Sol, pour Do mineur) à Do – Fa (pour Fa – La – Do, Fa majeur, 4ème degré, degré qui donne cette ouverture).

    4ème étape - Les contrechants : (pistes 7 et 8)

    Alors pour cette partie je fonctionne souvent à l'instinct. L'idée est d'étoffer petit à petit cette mélodie en piste 4. Pour se faire et pour respecter mes conditions, (ambiance inquiétante au début du morceau) j'ai pris des cordes (contrebasse et violoncelle), doublées par des bois (contrebasson et basson). J'ai créé deux pistes de contrechants avec ces mêmes instruments pour les différencier.

    Aparté :
    Petite parenthèse sur ma méthode pour trouver un contrechant. Je suis à la base guitariste jazz et jazz manouche en particulier. Autant dire que j'adore improviser et que j'ai beaucoup plus confiance en mes facultés d'improvisateur qu'en mes compétences à appliquer les règles d'harmonies complexes d'écriture sans faire d'erreurs. Je suis (du verbe suivre) ce que j'ai appris lorsque j'ai étudié la musique pour Big Band (Duke Ellingtion, Count Basie...) pendant mes années de fac de musicologie, à savoir que le plus important, ce n'est pas de faire (comme on nous l'apprend souvent) sonner des accords successifs avec fondamentale/tierce/quinte et autre, mais plutôt de construire une seconde ligne mélodique, qui suit la première sans jamais passer devant celle-ci, tout en essayant de faire le moins de doublons possibles, de toujours se débrouiller pour que les autres notes ne soient pas dans le thème principal.
    Chacun sa méthode. Il n'y a pas une méthode mais bien des méthodes. A chacun de la trouver en fonction de ses connaissances. Le principal est d'avoir confiance en celle-ci.

    5ème étape – L'automation :
    (Modifier le volume, le pitch, la vélocité etc. à tel moment)

    Sachant que la base était bonne et me plaisait, j'ai tout de suite optimisé le jeux en jouant avec les automations.

    Variation du volume sur les pistes 1 et 4 :
    Automation dans Cubase
    (Cliquer sur l'image pour l'agrandir)



    Variation du volume sur les pistes 7 et 8 :
    Automation dans Cubase
    (Cliquer sur l'image pour l'agrandir)



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    Résumé étapes 1 à 5 : (donc piste 1, 4, 7 et 8)



    J'ai donc maintenant ma base : une ambiance (piste 1), une ligne mélodique et harmonique (piste 4) et un ou deux petits contrechants (pistes 7 et 8).

    --------------------------------------------------------

    Pour continuer, je me demande toujours ce qui manque le plus. Dans le cas présent, il manque cruellement de rythme.

    6ème étape – donner du rythme : (pistes 12, 13, 14, 15)

    Pour en donner rien de tel que quelques cordes en pizz et une harpe.
    Alors petites explications :
    • Piste 12 : Harpe Mezzo avec un pan à gauche de 30%, modification de l'attaque pour la rendre plus douce.
    • Piste 13 : Harpe Symph avec un pan à droite de 30 %, modification de l'attaque et léger décalage temporel.
    • Piste 14 : Contrebasse et violoncelle en pizz à gauche de 30%.
    • Piste 15 : Contrebasse et violoncelle en pizz à droite de 30%, avec un léger décalage temporelle et une modification de l'attaque.

    7ème étape – toujours à la recherche de rythme : (piste 2)

    Rien de tel aussi que des alti et violons (plus une flûte discrète) pour créer un petit rythme lancinant et aérien derrière ces instruments lourds et graves. Ils joueront par répétition quinte – fondamentale puis tierce mineure – fondamentale puis seconde majeure – fondamentale avant de revenir sur fondamentale – quinte afin de suivre la progression du morceau.

    Résumé étapes 6 et 7 : (donc pistes 2,12,13,14,15)



    Résumé étapes 1 à 7 : (donc pistes 1,2,4,7,8,12,13,14,15)



    ----------------------------------------------

    Qu'est ce qui manque le plus maintenant ?
    Que ce soit plus fourni, il y a beaucoup de place pour d'autres harmonies, ça semble vide.

    8ème étape - recherche de nouvelles lignes mélodiques (ou harmoniques) : (pistes 5, 6, 9, 11)

    - Première chose, ajouter encore un peu plus de coffre à la mélodie. Pour ça j'ai doublé la piste 4 avec la piste 6 qui contient plusieurs sonorités de cors. J'ai mis un pan gauche 25% à la piste 4 et droite 25% piste 6.

    - Ensuite j'ai créé la piste 5, qui reprend les mêmes instruments que la piste 4, afin de créer un contrechant à la fin de l'introduction. Ce qui donne ça : (pistes 4 et 5)



    - J'ai ensuite doublé la piste 4 avec des cuivres + les alti et violons. (Piste 9)

    Voilà qui nous fait gagner pas mal de puissance pour la fin. Mais on continue.

    - La piste 11 est à mon sens une des plus importante pour l'harmonie du morceau. C'est elle qui va lui donner ce petit quelques chose en plus grâce à la tierce majeure dès son entrée. Tierce majeure qui n'est en fait qu'une note de passage pour atteindre le demi-ton suivant, la quarte, mais qui donne un grain particulier, d'autant plus qu'on ne sait pas encore si on est en majeure ou en mineure à ce moment du morceau. On ne le saura que lorsque le thème arrivera sur la tierce mineure, plus tard.
    La piste 11 est composée de cordes (contrebasse, violoncelle et alto) et de cuivres (trombone et cor d'harmonie).

    Je vous propose d'écouter les deux versions, la première sans la piste 11, la seconde avec (l'entrée se fait à la seconde 16) :

    Sans :


    Avec :


    ---------------------------------------------------

    Le morceau contient maintenant la plupart des ingrédients, mais maintenant il est temps d'ajouter toutes ces "petites" choses qui n'ont pas l'air importantes comme ça, mais qui donnent de la valeur ajoutée.

    9ème étape – De nombreux agréments : (pistes 3, 10, 16, 17, 18, 19, 20)

    - On commence par la piste 3, qui ne contient rien de plus qu'un sample bouclé de cordes jouant des trills majeures. On ne peut pas vraiment distinguer la piste dans le morceau, mais sans elle par contre...

    - Vient ensuite les bois (piste 16), qui ont un rôle très important également. Ils font fondamentale – quinte durant toute la première et deuxième partie. Puis se déchaînent en triolets durant la troisième partie.

    - La cloche (piste 19), très en retrait, permet de donner un style au morceau. Attention toutefois à la laisser bien bien en retrait.

    - La piste 20 ensuite, composée de différentes cymbales donne l'élan nécessaire pour donner une réelle impulsion à la fin de l'intro.

    - La piste 18, wind chimes, est un effet bien connu pour donner un côté féérique à la composition. Je ne sais pas trop comment décrire cet instrument alors j'envoie un lien wikipedia : Qu'est-ce que le wind chimes ?

    - Pour finir, la flûte (piste 17) et les cors, trombones et violons (piste 10) qui donnent un dernier petit sursaut à la fin en jouant fondamentale – quinte de l'accord de 4ème degré FaM.

    Résumé de l'étape 9 : (donc pistes 3, 10, 16, 17, 18, 19, 20)



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    Quelques conseils :

    - Panoramiques :
    Je n'ai pas ou peu parlé des panoramiques mais il convient d'y toucher un mot. Pour ma part j'en fais une utilisation quasi systématique sur chaque piste. Il est très important de spatialiser toutes ces tranches d'instruments, de répartir les tessitures.

    - Stereo Enhancer :
    Pour augmenter cette impression d'espace il peut être utile d'utile un effet tel que M/S pour Mono/Stereo ou le Stereo Enhancer de Cubase sur la tranche master.

    - Reverb :
    Il faut particulièrement faire attention à avoir une homogénéité concernant la reverb de chaque instrument. En effet chaque banque de son a sa réverb (ou simulateur d'espace) intégrée. Il faut donc être vigilant et parfois la meilleure solution est de n'utiliser que les banques en mode "close", c'est à dire sans effets ajoutés, afin de pouvoir utiliser un seul type de réverb sur chaque tranche instrument. Il en résultera une meilleure homogénéité et un meilleur rendu.

    Pour ceux qui veulent aller plus loin avec les paramètres de la reverb :
    Article sur les paramètres de la réverb (Audiofanzine)

    Et ceux qui veulent tout savoir sur la réverb à convolution :
    Article sur la réverb à convolution (Audiofanzine)

    - Automation :
    Le travail sur l'automation est tout aussi essentiel. De nombreux "apprentis" compositeurs pensent que les vst doivent marcher de suite, sans jouer avec l'automation. Or on ne peut atteindre un très bon réalisme sans toucher à celle-ci.

    Voilà j'espère avoir éclairé certains ou certaines d'entre vous avec cet article relativement long. J'ai essayé d'être complet et clair dans mes explications. N'hésitez pas à partager l'article, à donner votre avis ou à poser des questions.

    Et merci à Tanguy pour ce blog fantastique.

    Guillaume Baron
    www.guillaumebaron.com




     La société d'auteurs, expliquée simplement.

    Par Tanguy, Le statut du compositeur - Tags


    A l'occasion de l'imminente répartition SACEM de janvier 2010, je vous présente une petite vidéo qui résume le rôle des sociétés d'auteurs :


    • Réalisation : Joris Clerté et Joyce Colson
    • Texte : Anne Jaffrennou
    • Animation et graphisme : Joyce Colson
    • Narrateur : François Rollin


    SACEM : Société des Auteurs, Compositeurs et Éditeurs de Musique
    SACD : Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques
    SCAM : Société Civile des Auteurs Multimédia





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Riatto, Compositeur & Arrangeur

Lady Swing \ Lady Gospel

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