{"id":221,"date":"2008-10-29T15:44:19","date_gmt":"2008-10-29T15:44:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/120-les-limites-liees-a-l-utilisation-des-banques-de-sons-d-orchestre-symphoniques-toujours-plus-consistantes\/"},"modified":"2008-10-29T15:44:19","modified_gmt":"2008-10-29T15:44:19","slug":"120-les-limites-liees-a-l-utilisation-des-banques-de-sons-d-orchestre-symphoniques-toujours-plus-consistantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/120-les-limites-liees-a-l-utilisation-des-banques-de-sons-d-orchestre-symphoniques-toujours-plus-consistantes\/","title":{"rendered":"Quelques limites li\u00e9es \u00e0 l’utilisation des banques de sons d’orchestre symphonique, toujours plus consistantes."},"content":{"rendered":"

\nJ’ai, comme beaucoup de compositeurs qui font de la MAO, une panoplie de banques de sons d\u00e9di\u00e9es \u00e0 la cr\u00e9ation de musique orchestrale (VSL<\/a>, East-West<\/a>, Sam Orchestral Brass<\/a> etc…) qui proposent des nomenclatures dignes du London Symphony Orchestra<\/a> au complet, avec 6 cors, 18 violons, 6 contrebasses etc…. <\/p>\n

Je voudrais vous parler d’un petit souci que j’ai rencontr\u00e9, vis \u00e0 vis de toutes ces banques de sons dernier cri issues des USA. Je ne sais pas ce que vous en pensez, mais en France, on nous demande pas tous les jours de composer de la musique du style Matrix<\/a> ou Alien 4<\/a>, \u00e0 l’exception de certains jeux vid\u00e9os et dessins anim\u00e9s d’aventure, voir m\u00eame certaines s\u00e9ries polici\u00e8res.<\/p>\n

Personnellement, ne jouant pas dans la cour des grands, j’ai surtout compos\u00e9 pour des documentaires TV, du th\u00e9\u00e2tre, du multim\u00e9dia culturel, de l’identit\u00e9 sonore de site web, des films institutionnels etc…. et je dois avouer que les banques des sons que je cite plus haut m’ont quand m\u00eame bien servi, ne serait-ce que pour les cordes et les bois.<\/p>\n

Maiiiiiiiis…..<\/p>\n

Un jour (en mars 2008 pour \u00eatre pr\u00e9cis), j’ai d\u00fb composer une maquette pour un long m\u00e9trage<\/ins><\/a> (com\u00e9die dramatique) sachant que la bande originale devait \u00eatre enregistr\u00e9e ensuite par un orchestre d’Europe de l’Est<\/a> avec un effectif r\u00e9duit, vu la taille de l’enveloppe : un orchestre certainement pas constitu\u00e9 de 6 cors, 18 violons, 6 contrebasses etc…. <\/p>\n

Afin d’\u00e9viter les risques de d\u00e9s\u00e9quilibre de masse orchestrale entre ma d\u00e9mo et le futur enregistrement en r\u00e9el, j’ai d\u00fb utiliser les pupitres les plus d\u00e9nud\u00e9s propos\u00e9s par les banques de sons (11 violons etc…) et quelques instruments solo (trombone, cors fran\u00e7ais) pour cr\u00e9er une maquette pas trop consistante. Et je dois dire que le r\u00e9alisme sonore en a pris un coup…<\/p>\n

Il y a parfois de belles musiques de film qui n\u00e9cessitent le concours d’un petit orchestre. Le mieux, me direz-vous, serait d’\u00e9crire la partition directement sur papier. Mais je n’y arrive pas, j’ai besoin de cr\u00e9er une maquette pour composer (avec des sons pas trop \u00ab\u00a0synth\u00e9\u00a0\u00bb). <\/p>\n

En ce moment, je passe beaucoup de temps sur Synful Orchestra<\/a>, pour essayer de ma\u00eetriser au mieux ses performances et faire ressortir quelque chose de r\u00e9aliste. L’int\u00e9r\u00eat de ce soft, c’est qu’il est possible de choisir sa propre nomenclature<\/ins><\/a>. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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