{"id":232,"date":"2008-11-22T15:11:10","date_gmt":"2008-11-22T15:11:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/130-quelques-exemples-de-notes-tenues-dans-la-musique-de-film\/"},"modified":"2008-11-22T15:11:10","modified_gmt":"2008-11-22T15:11:10","slug":"130-quelques-exemples-de-notes-tenues-dans-la-musique-de-film","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/130-quelques-exemples-de-notes-tenues-dans-la-musique-de-film\/","title":{"rendered":"Quelques exemples de &quot;notes maintenues&quot; dans la musique de film"},"content":{"rendered":"<p>\nIl arrive que le compositeur maintienne une voix sur une seule note pendant quelques mesures, tandis que les autre voix enchainent divers accords ou m\u00e9lodies. D&rsquo;apr\u00e8s les manuels d&rsquo;harmonie, les notes tenues s&rsquo;appellent des notes <a href=\"http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/P%C3%A9dale_(musique)\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">p\u00e9dales<\/a>.<\/p>\n<p>Dans ce billet, je voudrais m&rsquo;attarder sur quelques passages musicaux (de BO) caract\u00e9ris\u00e9s par des notes maintenues (souvent en croches r\u00e9p\u00e9titives). Des notes, <strong>pas forc\u00e9ment \u00ab\u00a0p\u00e9dales\u00a0\u00bb au sens rigoureux du terme<\/strong>, mais qui procurent des effets identiques, comme par exemple :<\/p>\n<ul>\n<li>Apporter une tension<\/li>\n<li>Mettre l&rsquo;auditeur en attente, mise en suspens avant de d\u00e9voiler et d\u00e9velopper un th\u00e8me<\/li>\n<li>D\u00e9finir un appui, une certaine stabilit\u00e9<\/li>\n<li>Aiguiller l&rsquo;oreille vers un mouvement harmonique pr\u00e9cis<\/li>\n<li>Encadrer un mouvement (en emp\u00eachant par ex les notes d&rsquo;aller au de-l\u00e0 de la note tenue)<\/li>\n<li>Donner une certaine couleur \u00e0 l&rsquo;orchestration<\/li>\n<li>etc&#8230;<\/li>\n<\/ul>\n<p><\/p>\n<p><strong>Cars<\/strong> (<a href=\"http:\/\/www.randynewman.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">Randy Newman<\/a>)<br \/>\n<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/cars_piston_cup.jpg\" alt=\"Cars Piston Cup\" \/><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-232-1\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_cars.mp3?_=1\" \/><a href=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_cars.mp3\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_cars.mp3<\/a><\/audio>\n<p>Un exemple classique de note maintenue dans les graves. Ce morceau illustre parfaitement l&rsquo;attente qui pr\u00e9c\u00e8de la grande course \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/www.commeaucinema.com\/film=cars-quatre-roues,36417.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">The Piston Cup<\/a>\u00a0\u00bb qui a lieu \u00e0 la fin du film. Une musique de mise en pr\u00e9paration, aux sonorit\u00e9s glorieuses, le tout soutenu par un tapis de basses martial dont le rythme et la force affichent une certaine d\u00e9termination (honneur, d\u00e9fit, revanche de Flash Mc Queen et de <a href=\"http:\/\/www.imdb.com\/character\/ch0009187\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">Doc Hudson<\/a>).<\/p>\n<p><strong>Eraser<\/strong> (<a href=\"http:\/\/www.alan-silvestri.com\/main.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">Alan silvestri<\/a>)<br \/>\n<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/eraser.jpg\" alt=\"Eraser\" \/><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-232-2\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_eraser.mp3?_=2\" \/><a href=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_eraser.mp3\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_eraser.mp3<\/a><\/audio>\n<p>Un plafond aigu maintenu aux violons, sous forme de 2 notes superpos\u00e9es (la tonique et la dominante). Sans ce tapis, la m\u00e9lodie donnerait sans doute une couleur trop romantique. En maintenant un tapis un peu strident au dessus du th\u00e8me m\u00e9lodieux, Alan Silvestri apporte une couleur orchestrale suppl\u00e9mentaire, casse le c\u00f4t\u00e9 romantique et par la m\u00eame occasion sous entend une l\u00e9g\u00e8re tension (confirm\u00e9e par l&rsquo;arriv\u00e9e des graves tout \u00e0 la fin).<\/p>\n<p><strong>Titanic<\/strong> (<a href=\"http:\/\/www.james-horner.com\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">James Horner<\/a>)<br \/>\n<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/titanic_coule.jpg\" alt=\"Titanic coule\" \/><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-232-3\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_titanic.mp3?_=3\" \/><a href=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_titanic.mp3\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_titanic.mp3<\/a><\/audio>\n<p>De la tension et du suspense, en veux-tu en voil\u00e0 ! <br \/>\nUn extrait particuli\u00e8rement \u00ab\u00a0pesant\u00a0\u00bb sugg\u00e9r\u00e9 par une interminable note m\u00e9dium de trompette maintenue sous forme de motif rythmique r\u00e9current (+ plafond sur-aigu aux cordes). Coulera&#8230; coulera pas&#8230; Les ponctuations graves n&rsquo;augurent rien de bon quant \u00e0 l&rsquo;avenir du <a href=\"http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Naufrage_du_Titanic\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">bateau<\/a> (et de ses passagers). <\/p>\n<p><strong>X-MEN<\/strong> (<a href=\"http:\/\/www.cinezik.org\/compositeurs\/index.php?compo=kamen\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">Michael Kamen<\/a>)<br \/>\n<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/wolverine.jpg\" alt=\"Wolverine\" \/><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-232-4\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_xmen.mp3?_=4\" \/><a href=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_xmen.mp3\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_xmen.mp3<\/a><\/audio>\n<p>Cette fois-ci, c&rsquo;est une basse \u00e9lectronique rythmique qui maintient le spectateur en haleine. Outre l&rsquo;apport d&rsquo;une couleur instrumentale suppl\u00e9mentaire, cet effet de p\u00e9dale sugg\u00e8re, comme dans Cars, une stabilit\u00e9, une d\u00e9termination (en route vers l&rsquo;affrontement final). Michael Kamen nous fait mariner le temps d&rsquo;une longue intro, reposant sur un accord de dominante (avec la note maintenue par la basse \u00e9lectro) et qui d\u00e9bouche au final sur l&rsquo;accord de tonique, \u00e0 la connotation particuli\u00e8rement optimiste qui ponctue une sorte de soulagement, de lib\u00e9ration : <a href=\"http:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Liste_des_membres_des_%C3%A9quipes_de_X-Men\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">les protagonistes<\/a> se posent en h\u00e9ros du film, sauveurs de l&rsquo;univers.<\/p>\n<p><strong><br \/>\nIndiana Jones <br \/>\nAnd The Last Crusade<\/strong> <br \/>\n(<a href=\"http:\/\/www.commeaucinema.com\/personne=john-williams-l,10204.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">John Williams<\/a>)<br \/>\n<img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/06\/indiana3.jpg\" alt=\"Indiana Jones Side-car\" \/><\/p>\n<audio class=\"wp-audio-shortcode\" id=\"audio-232-5\" preload=\"none\" style=\"width: 100%;\" controls=\"controls\"><source type=\"audio\/mpeg\" src=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_indiana.mp3?_=5\" \/><a href=\"https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_indiana.mp3\" rel=\"nofollow noopener\" target=\"_blank\">https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/pedale_indiana.mp3<\/a><\/audio>\n<p>Cet extrait de \u00ab\u00a0<a href=\"http:\/\/olivier.quenechdu.free.fr\/spip\/spip.php?article1347\" target=\"_blank\" rel=\"noopener nofollow\">Scherzo For Motorcycle and Orchestra<\/a>\u00a0\u00bb est particulier. Les notes maintenues sont plac\u00e9es des 2 c\u00f4t\u00e9s de la m\u00e9lodie. Ce sont \u00e0 la fois les basses et les aigus qui assurent l&rsquo;effet de p\u00e9dale (je parle bien \u00ab\u00a0d&rsquo;effet\u00a0\u00bb et non de p\u00e9dale au sens strict). La m\u00e9lodie jou\u00e9e dans les tessitures m\u00e9diums par les trompettes (et quelques trombones ?) est comme emprisonn\u00e9e entre 2 digues. Des digues qui peuvent faire penser \u00e0 des rails, sur lesquels la musique d\u00e9file. Certes j&rsquo;extrapole dans mes descriptions, mais je trouve quand m\u00eame que ce passage \u00e9voque un certain mouvement, une trajectoire&#8230;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Il arrive que le compositeur maintienne une voix sur une seule note pendant quelques mesures, tandis que les autre voix enchainent divers accords ou m\u00e9lodies. D&rsquo;apr\u00e8s les manuels d&rsquo;harmonie, les notes tenues s&rsquo;appellent des notes p\u00e9dales. 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