{"id":34,"date":"2008-03-16T15:41:51","date_gmt":"2008-03-16T15:41:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/16-etudier-les-partitions-des-grands-maitres-pour-decouvrir-l-orchestration\/"},"modified":"2008-03-16T15:41:51","modified_gmt":"2008-03-16T15:41:51","slug":"16-etudier-les-partitions-des-grands-maitres-pour-decouvrir-l-orchestration","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/16-etudier-les-partitions-des-grands-maitres-pour-decouvrir-l-orchestration\/","title":{"rendered":"Etudier les partitions des grands ma\u00eetres pour d\u00e9couvrir l’orchestration"},"content":{"rendered":"

\nQuelque soit votre cursus musical, pour esp\u00e9rer \u00e9crire un jour pour un orchestre symphonique,
\n(tr\u00e8s souvent utilis\u00e9 dans la musique pour le cin\u00e9ma ) il me para\u00eet indispensable d\u2019\u00e9couter attentivement les grands compositeurs de musique de film et de musique classique.
\nAvec le score sous les yeux, c\u2019est l\u2019id\u00e9al<\/a>. <\/p>\n

Dans mon cas, une partition papier ne m\u2019interpelle pas beaucoup sur le plan artistique.
\nJe dois \u00ab entendre \u00bb pour comprendre les th\u00e8mes et les orientations musicales.
\nCela dit, j\u2019aime regarder r\u00e9guli\u00e8rement les partitions des grands ma\u00eetres pour visualiser les ensembles. Je crois que c\u2019est Gabriel Yared<\/a> qui a \u00e9mis l\u2019id\u00e9e qu\u2019une musique bien \u00e9crite se devait d\u2019\u00eatre belle et \u00e9quilibr\u00e9e visuellement sur un conducteur.
\nJe me suis fait plusieurs fois cette r\u00e9flexion en ouvrant le livre d\u2019une symphonie de Franz Schubert<\/a> ou de Richard Strauss<\/a> : les doublures sont harmonieuses. Il y a des sym\u00e9tries, des d\u00e9parts \u00e9chelonn\u00e9s, des orchestrations de premier, second et troisi\u00e8me plan. \u00c7a s\u2019entend et \u00e7a se voit.<\/p>\n

Les partitions sont \u00e9galement tr\u00e8s utiles pour d\u00e9couvrir la notation et la nomenclature. Les scores sont \u00e9cris pour des instruments qui ont tous leurs particularit\u00e9s. Les banques de sons dernier cri nous permettent de placer des trills ou des staccatos mais qu\u2019en est-il de leur notation sur une partition papier ?
\nIdem pour l\u2019\u00e9quilibre des masses orchestrales : combien de cordes pour combien de cuivres ? (nomenclature).<\/p>\n

Pour une approche tr\u00e8s compl\u00e8te, je conseille \u00e0 celui qui aime apprendre dans les livres, de se procurer un trait\u00e9 d\u2019orchestration<\/a>.
\nPas forc\u00e9ment pour le lire d\u2019un bout \u00e0 l\u2019autre mais pour piocher \u00e7a et l\u00e0 quelques bonnes id\u00e9es. Tout y est : tessitures, nomenclature, notations, couleurs orchestrales, particularit\u00e9s du jeu de l\u2019instrument, l’analyse des diff\u00e9rents plans de l\u2019orchestration.<\/p>\n


\nQuelques r\u00e9f\u00e9rences :<\/strong><\/p>\n