{"id":483,"date":"2012-12-02T11:54:01","date_gmt":"2012-12-02T11:54:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/257-analyse-du-deuxieme-mouvement-de-la-septieme-symphonie-de-beethoven-par-christian-pastoret\/"},"modified":"2012-12-02T11:54:01","modified_gmt":"2012-12-02T11:54:01","slug":"257-analyse-du-deuxieme-mouvement-de-la-septieme-symphonie-de-beethoven-par-christian-pastoret","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/257-analyse-du-deuxieme-mouvement-de-la-septieme-symphonie-de-beethoven-par-christian-pastoret\/","title":{"rendered":"Septi\u00e8me symphonie de Beethoven, une musique classique souvent utilis\u00e9e dans le cin\u00e9ma, par Christian Pastoret."},"content":{"rendered":"

\nAujourd’hui, je laisse la parole \u00e0 mon coll\u00e8gue Christian Pastoret \ud83d\ude09
\n<\/font>
\nTanguy<\/em><\/p>\n

———————————————-<\/p>\n

\nLudwig Van Beethoven (1770-1827)
\n Symphony No. 7 en La Majeur, Op. 92 \u2013 2e mouvement (Allegretto)<\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

Ce 2e mouvement de la 7e symphonie (1811-12) a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 dans une trentaine de bandes originales de films. On peut comprendre pourquoi : d\u00e8s les premi\u00e8res mesures, la m\u00e9lodie, magnifique, d’abord douce et grave, permet de souligner la tension \u00e9voqu\u00e9e par des images :<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Ludwig van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto- Muti-EXTRAIT 1.mp3
\n<\/p>\n

La tension est renforc\u00e9e progressivement par la mont\u00e9e en puissance rythmique et harmonique. Chaque cycle de m\u00e9lodie (sur 3×8 mesures) franchit un nouveau palier, d\u00e9butant piano (uniquement les cordes) jusqu’au fortissimo (orchestre tutti).
\nLa section de cordes est compos\u00e9e de Violons I, Violons II, Altos, Violoncelles I, et Violoncelles II et contrebasses (\u00e0 l’unisson) :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

Depuis Beethoven, les violoncelles sont souvent scind\u00e9s en violoncelles I (unisson avec les altos) et violoncelles II (unisson avec les basses).<\/p>\n

Ouverture du mouvement
\n<\/strong><\/p>\n

L’accord d’ouverture jou\u00e9 par les bois et les cors pr\u00e9sente la tonalit\u00e9 principale du mouvement, La mineur :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

Hautbois : do \u2013 mi
\nClarinettes en la : mi – la
\nBassons : la – do
\nCors en mi : mi \u2013 mi<\/p>\n

La troisi\u00e8me mesure voit les bois et les cordes s’\u00e9teindre, et l’arriv\u00e9e des altos et cordes graves. Vont suivre 5 cycles de m\u00e9lodie, d\u00e9butant tout en retenue, jusqu’\u00e0 l’envol\u00e9e dynamique.<\/p>\n

Rythme :<\/strong><\/p>\n

Le mouvement se poursuit comme une marche fun\u00e8bre (signature 2\/4, tempo 76) avec r\u00e9p\u00e9tition de la m\u00eame figure rythmique (ostinato) sur 8 mesures, qui sera reprise par diff\u00e9rentes sections :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

Piano<\/ins><\/p>\n

<\/strong><\/p>\n

Mesures 3-26 : partie piano ; expos\u00e9 du th\u00e8me par les altos, violoncelles et contrebasses.<\/p>\n

TH\u00c8ME PRINCIPAL
\n<\/strong><\/p>\n

Le th\u00e8me est principalement port\u00e9e par les altos I, mais il est difficile de distinguer une r\u00e9elle m\u00e9lodie avec chacune des parties prise s\u00e9par\u00e9ment. En fait, \u00ab m\u00e9lodie \u00bb et accompagnement sont intrins\u00e8quement li\u00e9s.<\/p>\n

– Altos :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/ALTOS I.mp3<\/p>\n

Altos I seuls<\/em> <\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/ALTOS II.mp3<\/p>\n

Altos II seuls<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

– Les violoncelles et contrebasses compl\u00e8tent \u00e0 la fois le th\u00e8me et l’harmonie :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/CELLOS I.mp3<\/p>\n

Violoncelles I seuls<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

– Violoncelles II et contrebasses :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/CELLOS II DB.mp3<\/p>\n

Violoncelles II et contrebasses<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

Le th\u00e8me est v\u00e9ritablement pos\u00e9 lorsque toutes les parties de cordes sont jou\u00e9es simultan\u00e9ment :<\/p>\n

Cordes<\/em><\/p>\n


\nHARMONISATION
\n<\/strong><\/p>\n

Ind\u00e9pendamment du rythme de marche, qui donne toute sa gravit\u00e9 au th\u00e8me, on peut \u00ab d\u00e9construire \u00bb le th\u00e8me en accords (bien que ce genre de grille ne soit pas l’habitude en classique, mais habituellement r\u00e9serv\u00e9 au rock et au jazz !). <\/p>\n

On peut remarquer les cadences (V I E\/Am et I V Am\/E), le passage par la tonalit\u00e9 de C majeur (fin de la 1\u00e8re partie) et les encha\u00eenements d’accords majeurs-mineurs (B\/Bm puis A\/Am) dans la 2e partie.<\/p>\n

Accords, partie 1 : <\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Beethoven – 7e- Melodie part 1.mp3
\n<\/p>\n

Accords, partie 2 : <\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Beethoven – 7e- Melodie part 2.mp3
\n<\/p>\n

La troisi\u00e8me partie du th\u00e8me est la r\u00e9p\u00e9tition pianissimo de la deuxi\u00e8me partie.<\/p>\n

<\/p>\n

Version orchestrale, mesures 1-26<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Ludwig van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Muti MES 1-26.mp3<\/p>\n

Ricardo Muti, Philadelphia Orchestra, 1979<\/em><\/p>\n

Contre-chant<\/strong><\/p>\n

Mesures 27-50 : l’orchestre reprend pianissimo ; la m\u00e9lodie est reprise par les seconds violons, et l’animation est cr\u00e9\u00e9e par la variation du rythme des cordes graves, et l’arriv\u00e9e du contre-chant par les altos et violoncelles.<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

Les violons II reprennent \u00e0 l’octave la partie des altos des mesures 3-26, les notes sont tenues et le timbre devient brillant.<\/p>\n

Durant toute cette partie, violoncelles II et contrebasses jouent les m\u00eames notes que celles des mesures 3-26 (sans d\u00e9tailler les mont\u00e9es \u00e0 l’octave et quelques exceptions), en variant la figure rythmique qui devient :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Beethoven – 7e- Rythm MES 27-50 – CELLOS II DB.mp3<\/p>\n

Violoncelles II et contrebasses, figure rythmique des mesures 27-50<\/em> <\/p>\n

Les altos et violoncelles I en contre-chant jouent la m\u00eame partie, des notes tenues et des notes enrichies d’ornements (mordants) qui vont se combiner aux violons II :<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Beethoven – 7e- Theme-MES 27-50-Violons II Violas Cellos.mp3<\/p>\n

Violons II (son de violon), altos et violoncelles I (son de piano), mesures 27-50<\/em><\/p>\n

Crescendo poco a poco<\/strong> <\/p>\n

Mesures 51-74 : l’orchestre red\u00e9marre piano avec une augmentation progressive ; la m\u00e9lodie est reprise \u00e0 l’octave par les premiers violons ; les seconds violons reprennent \u00e0 l’octave la partie pr\u00e9c\u00e9dente des altos ; les altos et violoncelles I d\u00e9marrent en arp\u00e8ges ; la figure rythmique des violoncelles II et contrebasses varie encore.<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

La dynamique est cr\u00e9\u00e9e par les arp\u00e8ges [relativement simples, Am (la-do-mi), E (sol# si mi)…] et la rythmique syncop\u00e9e :<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Beethoven – 7e- MES 51-67- Arp VA CELLOS I-Rythm VII DB.mp3<\/p>\n

Mesures 51-66 : arp\u00e8ges des altos et violoncelles I (son de piano) et rythmique des violoncelles II et contrebasses<\/em> <\/p>\n

Forte<\/strong><\/p>\n

Mesure 67-74: la fin de ce cycle va cette fois \u00eatre reprise forte ; les hautbois et les bassons viennent appuyer la rythmique, qui va encore s’accentuer sur les derni\u00e8res mesures avec les fl\u00fbtes et les cors.<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n
\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Ludwig van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Bernstein-MES 67-74.mp3<\/p>\n

Mesures 67-74 : arriv\u00e9e des bois et des cuivres
\nBernstein, Wiener Philharmoniker, 1978<\/em> <\/p>\n

Fortissimo :<\/strong><\/p>\n

Mesures 75-90 : l’orchestre joue fortissimo avec les bois, les cuivres et les timbales. Certaines des parties pr\u00e9c\u00e9dentes (mesure 51-74) sont reprises par une section diff\u00e9rente (glissement Violons I → Bois\/Cuivres ; Violons II → Violons I ; Altos → Violons II). <\/p>\n

Altos, violoncelles et contrebasses offrent un tourbillon de triolets compl\u00e9mentaires : altos et violoncelles I en triolets sur la premi\u00e8re partie de la mesure, violoncelles II et contrebasses sur la deuxi\u00e8me partie :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Beethoven – 7e- Triolets MES 75-82 – CELLOS I – CELLOS II DB.mp3<\/p>\n

Mesures 75-82 : triolets des violoncelles I (son de piano), violoncelles II et contrebasses<\/em><\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Ludwig van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Karajan-MES 75-90.mp3<\/p>\n

Mesures 75-90 : fortissimo
\nKarajan, Berliner Philharmoniker,1977<\/em><\/p>\n

De diminuendo \u00e0 dolce :<\/strong><\/p>\n

Cette partie du mouvement se termine en douceur : diminuendo \u00e0 la mesure 91 pour finir piano (dolce pour les bois) \u00e0 la mesure 98. Les 3 mesures suivantes sont un rappel de la derni\u00e8re partie du th\u00e8me :<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Ludwig van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Karajan-MES 91-101.mp3<\/p>\n

Mesures 91-101 : diminuendo
\nKarajan, Berliner Philharmoniker,1977<\/em><\/p>\n

R\u00e9capitulation :<\/strong>
\nA chacun des cycles, chacune des parties (th\u00e8me, contre-chant, arp\u00e8ges) est reprise par une section diff\u00e9rente (variations des hauteurs et des timbres) ; la rythmique \u00e9volue, l’orchestre passe progressivement de piano \u00e0 fortissimo, pour finir en douceur.<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

\u00c9volution des figures rythmiques :<\/strong><\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

Suite du mouvement :<\/strong><\/p>\n

Le mouvement se poursuit en La majeur (mesures 102-138), pour revenir en mineur, avec reprise et variations du th\u00e8me.<\/p>\n

Le final (mesures 254-278) joue avec les variations de timbre des bois et cors :<\/p>\n

\"Beethoven<\/p>\n<\/div>\n

Mesures 254-260 : fl\u00fbtes, hautbois, clarinettes, bassons et cors<\/p>\n

https:\/\/www.latroika.com\/mp3\/tanguy-follio\/blog\/Ludwig van Beethoven – Symphony No 7 Allegretto-Barenboim MES 254-278.mp3<\/p>\n

Final, mesures 254-278
\nBarenboim, Berliner Philarmoniker, 1989<\/em><\/p>\n

<\/p>\n

\u00ab… la phrase rythmique s\u2019\u00e9levant toujours d\u2019octave en octave, arrive aux premiers violons qui, par un crescendo, la transmettent aux instruments \u00e0 vent dans le haut de l\u2019orchestre, o\u00f9 elle \u00e9clate alors dans toute sa force. L\u00e0-dessus la m\u00e9lodieuse plainte, \u00e9mise avec plus d\u2019\u00e9nergie, prend le caract\u00e8re d\u2019un g\u00e9missement convulsif; des rythmes inconciliables s\u2019agitent p\u00e9niblement les uns contre les autres; ce sont des pleurs, des sanglots, des supplications; c\u2019est l\u2019expression d\u2019une douleur sans bornes, d\u2019une souffrance d\u00e9vorante… \u00bb<\/em><\/p>\n

Hector Berlioz, (\u00c9tude critique des symphonies de Beethoven), \u00e0 propos de l’Allegretto.<\/strong><\/p>\n\n\n\n
\nJe cherche des musiciens (cordes, vents…) sur Paris, afin d’interpr\u00e9ter mes compositions
\n(pi\u00e8ces de 2-3 minutes, de tendance \u00ab\u00a0classique\u00a0\u00bb).
\nQue vous soyez seul(e) ou un groupe d\u00e9j\u00e0 form\u00e9, merci de me contacter :
\nChristian Pastoret
\ncpastoret@free.fr<\/ins><\/strong><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Aujourd’hui, je laisse la parole \u00e0 mon coll\u00e8gue Christian Pastoret \ud83d\ude09 Tanguy ———————————————- Ludwig Van Beethoven (1770-1827) Symphony No. 7 en La Majeur, Op. 92 \u2013 2e mouvement (Allegretto) Ce 2e mouvement de la 7e symphonie (1811-12) a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 dans une trentaine de bandes originales de films. On peut comprendre pourquoi : d\u00e8s les […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":484,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"site-sidebar-layout":"default","site-content-layout":"","ast-site-content-layout":"","site-content-style":"default","site-sidebar-style":"default","ast-global-header-display":"","ast-banner-title-visibility":"","ast-main-header-display":"","ast-hfb-above-header-display":"","ast-hfb-below-header-display":"","ast-hfb-mobile-header-display":"","site-post-title":"","ast-breadcrumbs-content":"","ast-featured-img":"","footer-sml-layout":"","theme-transparent-header-meta":"","adv-header-id-meta":"","stick-header-meta":"","header-above-stick-meta":"","header-main-stick-meta":"","header-below-stick-meta":"","astra-migrate-meta-layouts":"default","ast-page-background-enabled":"default","ast-page-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-4)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"ast-content-background-meta":{"desktop":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"tablet":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""},"mobile":{"background-color":"var(--ast-global-color-5)","background-image":"","background-repeat":"repeat","background-position":"center center","background-size":"auto","background-attachment":"scroll","background-type":"","background-media":"","overlay-type":"","overlay-color":"","overlay-gradient":""}},"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-483","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-orchestration-notation"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/483","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=483"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/483\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/484"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=483"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=483"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=483"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}