{"id":77,"date":"2008-03-16T16:44:05","date_gmt":"2008-03-16T16:44:05","guid":{"rendered":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/38-etre-compositeur-additionnel-pour-un-long-metrage-ou-une-serie-tv\/"},"modified":"2008-03-16T16:44:05","modified_gmt":"2008-03-16T16:44:05","slug":"38-etre-compositeur-additionnel-pour-un-long-metrage-ou-une-serie-tv","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.compositeur-arrangeur.com\/blog\/38-etre-compositeur-additionnel-pour-un-long-metrage-ou-une-serie-tv\/","title":{"rendered":"Etre compositeur additionnel, pour un long m\u00e9trage ou une s\u00e9rie TV"},"content":{"rendered":"

\nLes d\u00e9lais pour la composition sont souvent (toujours ?) trop courts, et il arrive que le compositeur principal demande \u00e0 un autre compositeur de lui donner un petit coup de pouce.<\/p>\n

Ce dernier a un r\u00f4le de cr\u00e9ation artistique puisqu’il compose, mais son champ de libert\u00e9 reste tr\u00e8s mince comme il suit les indications donn\u00e9es par le compositeur principal. Les initiatives personnelles sont peut-\u00eatre possibles, cela doit d\u00e9pendre de la confiance qui r\u00e8gne entre les 2 artistes.<\/p>\n

Alors, que fait un compositeur additionnel ?
\nComme pour l’orchestrateur<\/ins><\/a>, \u00e7a doit d\u00e9pendre des situations.<\/p>\n

D\u00e9j\u00e0, je ne m’attarde pas sur le travail de n\u00e8gre. C’est bien de signaler que \u00e7a existe dans la musique de film. Cette pratique me g\u00eane un peu, mais apr\u00e8s tout, si \u00e7a permet de lancer la carri\u00e8re d’un jeune compositeur<\/a>, pourquoi pas. <\/p>\n

Mais surtout, on peut lui demander de d\u00e9velopper des th\u00e8mes, ou bien d’\u00e9crire un th\u00e8me \u00e0 partir d’une base musicale, ou encore d’achever la fin (ou l’intro) d’une musique tandis que le compositeur principal attaque un nouveau morceau. <\/p>\n

Je viens de d\u00e9couvrir que dans les s\u00e9ries TV,<\/a> il \u00e9tait fr\u00e9quent de r\u00e9utiliser les musiques des \u00e9pisodes ant\u00e9rieurs, par gain de temps et d’argent (et parce que de toute mani\u00e8re, c’est aussi efficace que de composer une nouvelle BO \u00e0 chaque fois). Mais pour que \u00e7a colle aux nouvelles images, il faut d\u00e9couper la musique et recoller tel bout sur tel morceau etc… Pour limiter les effets de contrastes, il est souvent n\u00e9cessaire de r\u00e9-\u00e9crire des intros, des transitions et des fins : c’est une des missions du compositeur additionnel.<\/p>\n

Enfin voil\u00e0, lorsqu’on regarde un film, on a tendance \u00e0 imaginer le compositeur, seul, travaillant nuits et jours pour cr\u00e9er une superbe bande originale. J’\u00e9cris ce petit billet pour ne pas oublier qu’il existe un tas de personnes talentueuses qui travaillent dans l’ombre des compositeurs vedettes et qui gagnent souvent \u00e0 \u00eatre connues.<\/p>\n

Quant \u00e0 Leur r\u00e9mun\u00e9ration et leurs noms cr\u00e9dit\u00e9s au g\u00e9n\u00e9rique, c’est une affaire de n\u00e9gociation. De m\u00e9moire, je ne me souviens pas avoir vu de compositeurs additionnels mentionn\u00e9s dans un g\u00e9n\u00e9rique d’entr\u00e9e. On les retrouve parfois cr\u00e9dit\u00e9s dans les CD lorsque les bandes originales sont commercialis\u00e9es (au grand bonheur des b\u00e9ophiles<\/a>).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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